2013年以來，以福建莆田、仙遊等地區為代（dài）表的（de）福建紅（hóng）木家具企業經曆了如（rú）過山車般的銷售起伏。2014年，不少行業人士仍樂觀地認為，高檔（dàng）紅木屬於（yú）越來（lái）越稀缺（quē）的資源（yuán），市場低迷隻是暫時，複興時機不會太遠。進入2015年，紅木家具銷售進一（yī）步走低，人們這時才如夢初醒，開始憂心未來的路。然而（ér），對紅木企業來說，固守成規（guī）多年（nián），吃慣了紅木（mù）價格飛漲、日進鬥金的大（dà）餐，麵對如今這般情形，確（què）是（shì）極大的挑戰。以筆者的觀察，紅木家具行（háng）業內存（cún）在諸多誤區，若未能及時認（rèn）知並解決，企（qǐ）業的生存將成為問題，更談不上跨（kuà）越式的發展、進步（bù）。

好款式、大展廳不等（děng）於高品位

以明式家具為代表的（de）古典（diǎn）家具是中國家具史上最璀璨的（de）一頁。那麽花重金打造一個展廳（tīng），將這些古典家具款式的精華集中（zhōng）在一起，是否就意味著高品位和高銷售額呢？這樣的模（mó）式曾經是（shì）成功的，但在（zài）銷售（shòu）疲軟、消費者越來越挑剔的今天，答（dá）案是否定的。企業不但要在（zài）產品品質方麵下大功夫，也必須提升自身的藝術品位，給消費者提供（gòng）全（quán）麵的審美體（tǐ）驗。

目前，市場上80%以上的中式（shì）家（jiā）具多以顏色沉重的硬木製成。從空間設計角（jiǎo）度來看，堆塞過多深色調的物品會給空間帶來沉悶、壓抑之感。古（gǔ）典家具專家王（wáng）世襄在其（qí）《明式家（jiā）具研究》一書中就曾指出，古典家具在空間中的陳（chén）設，貴精不貴多。然（rán）而（ér），能意識到這一問題的企業並不多。在筆（bǐ）者走訪過的古典家具展廳中，能在視（shì）覺上（shàng）令人賞（shǎng）心悅目的空間陳設案例極其稀少。通（tōng）過高品位的展廳設計，完美呈現古典家具之美，並以此勾起消費者（zhě）購買欲（yù）望的紅木家具企業更是鳳毛麟角。

唯木論（lùn）、唯古論限製行業發展

對以（yǐ）黃花梨和紫檀為代表的紅木的追捧（pěng），反（fǎn）映了人們對木材之美的扭曲性認識。不可否認，紅木因其材質堅韌耐用，為（wéi）製作家具的良材；又（yòu）因其生長（zhǎng）緩慢、濫（làn）砍濫伐以（yǐ）致資源匱乏。但這（zhè）並不意（yì）味著其價格可以炒作到如此瘋狂的地步，而國內消費者對木製品內在價（jià）值的粗淺認知又助長了這一（yī）畸形的商業（yè）現象。筆者並不否認海南黃花梨之美（měi），但仔細對比海南黃花梨與廉價的刺蝟紫檀，前者的美學價值真的遠高於後（hòu）者嗎？

筆者認為，珍稀紅木材料若缺乏優秀工藝及品相的配合，產出的非但不是藝術品，反而是視覺垃（lā）圾。在紅木家具和工（gōng）藝品行業，將良材轉變為拙劣製品的例子比比皆是。

放眼未來，紅木商人也許仍有靠炒作硬木資源發財的機會，但（dàn）對紅木企業來說，必須走出這個誤區，依托高雅的藝術品位和精湛的工藝，製作出能經受住市場和時間考驗的產品，才能在競爭激（jī）烈的時代為事業的轉機創造前提。

此外，與紅木（mù）家具界人士談論家具（jù）設計及創新時，最多的言論之一就是：唯有傳世的古（gǔ）典家具款型（xíng）是美的，永遠（yuǎn）無法超（chāo）越。不少企業拒絕（jué）創新，堅守純古典款型，認為隻（zhī）有這樣，才代表著他們對產品品質和企業文化品位的堅持。其實，這又是一個巨大的誤解。雖（suī）然（rán）企業堅持選定的戰略定（dìng）位無可厚非，但即便是明式家具，也並非件件完美無瑕。哪（nǎ）怕是明式家具（jù）中最為人稱道、堪稱經典中的（de）經典之款式（shì），也由於時代變化，在（zài）功能、舒適度方（fāng）麵無法符合現代人的（de）生活習慣。筆者認為，大可不必以“超越”的心理來談論中式家具的改良（liáng）與設計，我們要做的，是尊重現代消費者的生活習慣，周密考慮功能性、舒適性上的需求，同（tóng）時延續古典家具之美，將其（qí）附加於（yú）現代家具設計工作中（zhōng），從而創造出對當代人來說好用、耐用、耐看的（de）中式家具製品（pǐn）。

過度依賴流行導致“以醜為美” 

近年來，清代家具在市場（chǎng）上（shàng）廣受歡迎。滿清（qīng）旗人來自關外，本都是（shì）遊牧民族出（chū）身，長期在（zài）馬背上（shàng）討生活，並（bìng）無（wú）什麽像樣的家具，更無藝術可言（yán）。入（rù）關後，麵對（duì）博大精深的漢文（wén）化，為掩蓋（gài）其孱弱的曆（lì）史和文化背景，需通過推行（háng）一係列他們自以為（wéi）美的物件來（lái）掩（yǎn）蓋其內心的自卑。

清式家具以皇族審美為背景產生，除利用無以複加的雕刻彰顯皇家氣息，更以龐大的體（tǐ）量來體現其“高大（dà）上（shàng）”，家具、瓷（cí）器皆以繁雜的紋（wén）飾圖（tú）案為特征，這些紋飾圖案本是漢人巧匠良工精心製作，體現了極高的藝術水準，然過度的堆砌令其泛濫成災，加之家具整體比例失調，失去了藝術價（jià）值。如果把（bǎ）清代家具拆散，不觀全貌，隻取各個部（bù）件單獨欣賞，不（bú）知會好出多（duō）少倍。但（dàn）家具（jù）購置入室，講究的是整體的藝術及視覺效果，整體比例、配色失（shī）當，則韻味全無，哪（nǎ）怕局部細（xì）節是神來之作（zuò），又何益之有？再者，體量的巨大（dà）使其功能性也大打折扣。

仔細分析（xī）清（qīng）式（shì）家具流行的原因，一是消費者不明藝理；二（èr）是購買者試圖（tú）利用（yòng）這些（xiē）家具在空間中營造奢華富貴感。此症結雖不能算（suàn）在行業（yè）頭上，但作為業內人士也該（gāi）意識到消費者審美與價值觀出現的問題。我們應該知道，大氣奢華感的營造完全能夠通過設計手段，以更加優雅的方式達成。

與此同時，企業在產品開發工作中，唯市場調研、流行趨勢（shì）是論，這又是一大誤區。市場調研和流行趨勢調查，隻能（néng）作（zuò）為參照，消（xiāo）費者總是（shì）有盲從、不專業（yè）的一（yī）麵，他們通常隻關注自己的顯性需求，並（bìng）不能給企業（yè）所關心的問題以更深層（céng）次的解答。因此，無論是設計師還是企業家，對市場信（xìn）息都要辯證看待。

創新不止於（yú）圖案設計

縱觀紅木家具企業（yè）對創（chuàng）新的認識，絕大部分都還停（tíng）留（liú）在（zài）四處尋找傳世經典款型，或是局部花板圖案的創新之上（shàng）。能站在時代趨勢背景下，從生活美學的角度，以空間（jiān）設計（jì）的宏觀視角看待創新的企業，如黃花梨資源一（yī）樣稀缺。企業往往願意（yì）在雕花的（de）改（gǎi）進上投入金錢，卻對整體品相、大局效果視而不見（jiàn）。如近年來絲翎檀雕大行其道，似乎成了製（zhì）勝法寶，這不能不說是極大的悲哀。

實際（jì）上，對局部雕（diāo）花的創（chuàng）新（xīn）也停留在低層（céng）次。現代機器設備的采用使雕花細致入微，幾近工筆（bǐ）畫般絲（sī）毫畢（bì）現，然而其藝術品位卻停留在初級階段，審美、內涵（hán）和趣味性比起傳世古典（diǎn）款型差之甚遠。筆者認為，在家具產品上堆加雕（diāo）刻圖案的做（zuò）法與現代審美（měi）趣味是逆向而行的，越是繁複的雕花，往（wǎng）往越容易（yì）激發視覺疲勞，無法使人內心得到真正的放（fàng）鬆。家具產品附加值的增加，完全可以通過非雕花的方式實現。紅木家具設計師應站在產品整體效果、空間設計，甚至是中（zhōng）式生活方式營造的角度（dù）來看待產品創新，而不隻是（shì）聚焦於局部。