什麽是新中式（shì）？一位名叫宋濤的青年家具設計師回答是：“其實根本沒有什麽新中式，這隻是中國設計（jì）師沒有自己的設計風格（gé）而借用的一個名稱。”

當代知名紅木家具研究學者譚向東對於所謂新中式看法（fǎ）如下：

批評當代紅木家具行業泥古不化也好，醜陋不堪也罷，多數是（shì）中肯的（de）。因為（wéi）當代的仿古家具做得好的確實不多。但是如果連祖宗的經典設計作品都抄不（bú）好，就大談要創新設計（jì）具有當代風格的古典家具，是不是也屬於（yú）因噎廢食盲目自信啦！口號好喊，但必須在吃透（tòu）領悟的基礎（chǔ）上發（fā）揮創造出有（yǒu）這個時代典型特征的設（shè）計。

試看乾隆晚期（qī）的家具發展脈絡，包括其他（tā）相關的藝術領域，有多少具備超越前人的時代經典設計元素呢？近（jìn）200年來，難道就不曾有人振聾發饋的喊出時代（dài）最（zuì）強音嗎？我看未必。反觀中國瓷器史，曆朝曆代常有官仿前朝之舉，甚至有乾隆一朝舉全國之（zhī）力仿宋（sòng）汝宋官窯（yáo），十（shí）之不（bú）得四五。便有了（le）粉彩五彩的密（mì）不露（lù）底，然與五大名窯相比，終難望其項背。什麽（me）叫（jiào）高峰，什麽叫難以逾越？絕非那麽容易就能登頂。

先輩如梁（liáng）思成先生、王世襄先生，以畢生精力搜羅（luó）積存中國古建、古家具之精要，試圖留住這些（xiē）珍貴的世界級文化遺（yí）產。做的都（dōu）是大量（liàng）的搶救性的工作（zuò），才有（yǒu）我等後輩對傳統傢具文化的膚淺認知。而王老先生辭世前念（niàn）念不忘的（de），是中國傳統家具仍未解決（jué）的（de）斷（duàn）代學術（shù）問題，對古典家具的學術研究，遠遠落後與其他如瓷器、書畫等古典藝術領域。為什麽（me）至今未聞王老對傳統家具的創新有過什麽論述？麵對一（yī）件老家具，你都無法說清它的年代和曆史背景，還去奢談什麽文化內涵?充（chōng）其量是盲人摸象罷啦。

我不反對創（chuàng）新，更不（bú）反對創造（zào）出超越前人的當代藝術（shù）設（shè）計！對於家具，無論現代還是古典，我非常（cháng）希望有一（yī）天能看到，我們中國的某位設計師的個人設計作品展，能夠出現在米蘭、科隆等國（guó）際舞台上。那時，中國（guó）才將有可能（néng）擁有自己（jǐ）的世界級的家具工業設（shè）計大師！僅僅也是可能而已！在此之前，請把妄自菲薄的時間拿來多做些研究吧。

新中（zhōng）式家具市場的（de）最高呼聲（shēng）：年輕人更（gèng）喜歡新中式理念

但由於我國房價問題，多（duō）數年輕人無法消（xiāo）費空間大的房（fáng）子，但打造新中式風（fēng）格家具，需要有足夠的自然光配合。

如果房間（jiān）沒有足夠（gòu）的空間感，中式風格的內（nèi）斂（liǎn）色調，會使整個房間的（de）設計變得壓抑。所以奉（fèng）勸（quàn）一些紅（hóng）木生產企業不要盲目轉型（xíng）做新中式家具，這是根本沒有成熟的市場理念。

傳統的古（gǔ）典家具蘊含著古人留給我們豐富的智慧，文革曾（céng）讓我（wǒ）們出現文（wén）化斷（duàn）層，才短短幾年發展起來的紅木家具行（háng）業，我們還沒有（yǒu）一一（yī）複刻出傳統家具的精髓，就去談所謂的“新（xīn）中式”，正如譚先生所說的有點太妄自菲薄了。